网友提问：

七律格律与七律新韵有什么不同？

优质回答：

问题：

七律格律与七律新韵有什么不同？

前言

题主的表达方式不太清楚，我估计他的意思是：用新韵作七律和用古韵作七律，格律上是不是有不同。

关于这一点很简单，格律规则是一样的。

区别在于，新韵和古韵的很多字平仄和韵部不一样。因此新韵七律用古韵来看会有不合律的现象，反之亦然。

一、新韵七律 今古平仄不同

同一个字，今韵、古韵平仄不同，这种情况很常见。

下面是一首新韵七律《春山访友》： 　　 　

迷芳涧底知春在，问道禅门待雾开。僧扫山云堆寺角，燕衔萤火点香台。　　筝长曲短催烛老，人瘦衣宽怯月来。坎坷尽尝霜雪苦， 蹉跎空叹吕伊才。

⊙平⊙仄⊙平仄， ⊙仄平平⊙仄平（韵）。

⊙仄⊙平⊙仄仄， ⊙平⊙仄仄平平（韵）。

⊙平⊙仄⊙平仄 ， ⊙仄平平⊙仄平（韵）。

⊙仄⊙平⊙仄仄 ， ⊙平⊙仄仄平平（韵)。

这首新韵诗，其中有一个字的新韵古韵平仄不同：烛。烛，新韵是平声：zhú；古韵是入声，属于仄声。

这首诗的第五句：筝长曲短催烛老。用新韵来看句式是：平平仄仄平平仄；

用古韵来看，句式是：平平仄仄平仄仄，这是拗句的一种，对句救拗需要第五个字必须是平声，也就是说“人瘦衣宽【怯】月来”的【怯】必须改平声。否则就出律了。

例如改为“人瘦衣宽【思】月来”，才能符合古韵。

二、新韵七律 今古韵部不同

同样两个字，新韵是押韵，但是古韵不在同一个韵部，

例如这首七律《秋夜思》：

琴点黄花香染指，云推秋月冷无言。凭栏把酒炊方起，借笔求词绪怎填 。　风雨不知生计苦，露霜未解稼耕难。失魂倦鸟寻栖处，恣意顽童触乱弦。

韵脚是言、填、难、弦。用新韵是押韵的。

但是用古韵却属于三个韵部：【言：十三元】、【填、弦：一先】 、【难：十四寒】。七言律除了第一句可以用邻韵外，其他双数句必须同一个韵部。因此作为古韵七律，这首诗落韵。

古韵中，元、寒、删、先属于邻韵，不需要格律的古体诗押韵是可以邻韵通押的，所以这首诗《秋夜思》可以看作一首古体诗。

又如这首七律也是如此：

红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

用古韵来看，四个韵脚分属于两个韵部：【闲、颜：十五删】【丸、寒：十四寒】。

新韵其实在民国时就开始推行了，只不过大多数诗人不太喜欢用新韵作诗。大家如果注意的话，主席的大多数作品也都是用古韵。

三、古韵七律

我们看看这首杜甫的名篇，七律《登高》：

风【急】天高猿啸哀，渚清沙【白】鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病【独】登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

这首诗用新韵来看，【急】【白】【独】的位置必须仄，这三个字今天都是平声，所以用新韵来看是出律的。这也是很多学诗的人非常奇怪，为什么古诗有那么多出律的现象。

这三个字在古韵中都是入声，急【入声十四缉】、白【入声十一陌】、 独【入声一屋】，四声中的上、去、入都属于仄声，所以这首七律当然是合律的。

结束语

无论新韵、古韵，格律的规则是一样的，区别在于平仄和韵部的不同。

初学诗，可以先用新韵，熟悉了格律的规则以后，再学习用古韵。

@老街味道

其他网友回答

从这个概念不清的提问中想到很多，在这儿一块说说。

一、提问中所说的“七律格律与七律新韵”的提法是概念不清。

准确的说法应该是:格律诗中有七律这种体裁，七律在当今人们的创作中可以用“平水韵”来写，也可以用“新韵”来写。所以提问的题目应该是“格律诗中的七律平水韵和七律新韵有什么不同”。

二、必须弄清什么是格律诗。

格律诗，是古代汉语诗歌的一种，是唐以后成型的诗体，也称近体诗，分为绝句和律诗，按照每首诗的行数和字数，可分为五言绝句(简称五绝，四行每行五字共二十字)、七言绝句(简称七绝，四行每行七字共二十八字)、五言律诗(简称五律，八行每行五字共四十字)、七言律诗(简称七律，八行每行七字共五十六字)。此外还有排律，在此不论。

格律诗之所以叫格律诗，就是因为它有专门的写作规则，有被称作格律的条条框框，具体就是入韵、平仄、对仗。格律诗有它的形成过程，成型后长期以来人们用来入韵的字韵都是依据“平水韵”来写的，但是发展到今天因为有些字的发音发生了变化，出现了中华新韵，所以有些当代人在创作格律诗时，在遵守格律诗基本格式的基础上，入韵的字韵便采用“中华新韵”来写。我觉得，单就入韵来讲，用“平水韵”和用“中华新韵”都未尝不可，只要在作品上注明即可，但写作格律诗，平仄对仗等基本格式是一定要遵守的，不按格律诗的规则去写，写出来的作品就不能叫做格律诗了。

三、分清了格律诗和其它诗歌体裁的区别，就不会再有人说格律平仄过时了、平仄不重要这样的话了。因为你要想创作格律诗，就必须严格按照平仄、对仗、入韵等规则要求来写，如果你写的不符合这些规则要求，只能说你写的不是格律诗，而不是格律诗的规则过时了。打个比方，你是篮球运动员，熟悉篮球规则，有一天你忽然想打乒乓球，和别人打了一场乒乓球后你说乒乓球规则这也不对那也不对，规则过时了，要改掉，最好改得和篮球规则一样，你仔细想一想，到底是人家的乒乓球规则有问题还是你自己的想法有问题？

所以说，格律诗有格律诗的规则，最大的规则就是讲平仄、讲对仗、讲入韵，你因为不会写格律诗或写起来有困难、不顺手，就说人家规则有问题，打着意境为上文字为先的幌子，说平仄过时了，跟不上时代要求了，要改，这不是胡搅蛮缠是什么？离开了平仄对仗入韵作支撑，格律诗还能叫做格律诗吗？

你不懂格律诗基本知识，可以去学，你写不了格律诗，可以写别的不受格律平仄限制的体裁，为什么自己做不好的事情非说人家格律诗平仄不重要呢？我告诉你，要说平仄不重要，格律诗和词之外的其它体裁，平仄都不重要，但对于格律诗和词来讲，平仄非常重要，不能忽视，不能缺席，也不能改掉，这就是格律诗和词与其它文体的根本区别！平仄没有过时，你不喜欢它，可以远离它，但容不得你强词夺理说三道四的伤害它！

其他网友回答

七律就是七律，还能有什么不同吗？不过是用旧韵与用新韵的不同而已，难道还有第二种七律？

其他网友回答

写汉语格律诗，不同的音韵体系，同一首诗的文字就不同，格律诗一定要讲文字反切（或拼音）音系音韵模式，如入选小学课本的白居易诗池上，你不标列它所使用的切韵音系反切音摸式，你根本不可以区分它是只有平仄粘对押韵的律诗，还是有平仄粘对押韵和腔体耦联，利用音韵的各种对立，构建诗的音韵节奏的格律诗，池上，小娃撑小艇，偷采白莲回。不解藏踪迹，浮萍一道开。平仄律是二四位，平仄，仄平，仄平，平仄。韵是切韵音系的灰韵咍韵同用，一等韵陽声韵，（主音结束音音高音质相同），耦体腔体，所有入声字四个上下句平入互对，对利用切韵音系平声音低能延长，入声短促的音韵特性耦联腔体（撑，白），不，浮，（藏，一），迹，开，都是平入相对，而诗中的第二第四平仄位全部是上下句清浊对立，娃（清），采（浊），解（清），萍（浊），小（清），莲（浊），踪（清）道（浊丿，即，清浊，清浊，清浊，清浊。它就是这样利用切韵系的古汉语清浊声态的对立，用四个清浊对立音韵作节奏支点，构建二组清浊音韵对立的瞬间音节型节奏小单元，形成诗的格律节奏，但若果你不懂得逐字按切韵音系列出该诗的文字音韵地位，你根本不知道这诗是带节奏的（娃，于佳切，蟹攝合口二等韵，平声佳韵，影母，喉音，清声，阴声韵），而不能区分这首诗究竟是律诗还是格律诗，但这首诗如果用现代汉语普通话音韵模式则不成立，为什么？普通话沒有入声，不存在诗的平入互对耦联，普通话没有发声态对立的清浊三重对立，所以用清浊的发声态对立构建瞬间音节型格律诗节奏也不成立，所以，不论汉语的律诗和格律诗，一定要论音韵模式，然后才有韵部分韵四声单仄可言，才能区分是律诗还是格律诗又或是两者都不是！

其他网友回答

没什么不同，按各自韵部就可以了。