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唐代李商隐的唯美古诗《牡丹》怎么赏析？

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问题：唐代李商隐的唯美古诗《牡丹》怎么赏析？

前言

李商隐写牡丹的诗不少，以《牡丹》为题的诗有一首五律：

压径复缘沟，当窗又映楼。终销一国破，不啻万金求。鸾凤戏三岛，神仙居十洲。应怜萱草淡，却得号忘忧。

也有一首七律：

锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。

这里讲一下这首七律的特点。

一、被人笑话獭祭鱼的李商隐

宋·吴炯 《五总志》:”

唐 李商隐 为文，多检阅书史，鳞次堆集左右，时谓为獭祭鱼。”

古人作诗文，喜欢罗列典故，特别是在对仗的时候，上联用典，下联也必须用典故，脑子不够用，就必须翻书。唐朝有专门的类书，供读书人查阅。李商隐作诗的时候眼前摆满了书籍备查，所以被人笑话獭祭鱼。

通过这件事，可以知道，并不一定古人就那么博学聪敏，为了对对子也是要借助工具的。

二、獭祭鱼的目的是—对仗

刚才说了，上联用典，下联也必须用典故，所以獭祭鱼的主要目的是为了对仗。李商隐曾经有一首诗记录自己年轻学习诗赋的情景：

沈宋裁辞矜变律，王杨落笔得良朋。当时自谓宗师妙，今日惟观对属能。

后面两句是自谦，说自己年轻时跟随令狐楚学习骈文，今所得者不过属对之能而已。 属对，就是诗文中的对仗。唐朝进士科考诗赋，诗是五言排律，赋是骈文律赋，都讲究对仗。五言律诗除了首尾二联，中间所有联必须对仗。

这首七律一共八句，前面六句都是对仗的。我们分别解读一下。

三、四联简析

1、锦帏–初卷—卫夫人，绣被–犹堆—越鄂君。

卫夫人对越鄂君，两个人名，令孔子蒙羞的南子和美男子越鄂君。仄平仄对仄仄平。半拗体，没有救拗。

破题就对仗起，这一联写得意象重叠，有合掌之嫌。但是诗人是为了把牡丹比喻为不同姿态的美男和美女。从这一方面看，非常巧妙。

2、垂手–乱翻–雕玉佩，折腰–争舞–郁金裙。

大垂手、小垂手都是舞蹈，所以玉佩会上下乱翻。折腰也是一种舞蹈，《西京杂记》:

戚夫人善为翘袖折腰之舞…..

这一联看表面意思也合掌。但是上联说的是杜丹的白，下联说的是牡丹的金。比喻很形象。

3、石家蜡烛–何曾剪，荀令香炉–可待熏。我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。

西晋富豪石崇用蜡烛当作柴烧，这里用不需要剪烛火，表示牡丹如火焰一样灵动有生气。荀令香炉，这的是杜丹的香气自然具有，不需要像荀彧那样还要熏香。《襄阳记》载“荀令君至人家，坐处三日香”。

4、我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。

尾联不再对仗了，不过还是用了两个典故，江郎才尽中的彩笔， 宋玉《高唐赋》中的神女。意思是我有江淹之才，写这首绚丽无比的诗给我心中的“朝云”，至于朝云是谁，可能和《锦瑟》一样是个迷了。

结束语

宋朝有人，隐括这首诗做了一首《鹧鸪天》可以比较一下李商隐的二《牡丹》

甲帐春风肯见分。夜陪清梦当炉熏。寻香若傍阑干晓，定见堆红越鄂君。雕玉佩，郁金裙。凭谁书叶寄朝云。兰芽九畹虽清绝，也要芳心伴小醺。

@老街味道

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“锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。石家蜡烛何曾卷，荀令香炉待可熏。我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。”呵呵，李义山的诗作，大多数充满了忧郁哀愁的气氛，而这一首牡丹，却一反常态的欢快活泼，真的是极其的罕见。李义山的这首《牡丹》，应该是他青年时期的作品。那时的他，还在是一个“少年不识愁滋味”的有志青年，对自己的前途充满了希望，渴望建功立业。诗人的前六句赞美牡丹的诗句，孤独的人在这里就不多说了，而他的最后两句诗，才是全诗的重点、点睛之笔。“我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。”自信和自负的诗人，觉得自己的才能与南朝时的江淹不相上下，必定能夠建立一番事业而青史留名。既然有了不亚于江淹的才能，那么，自己肯定能夠在人生的道路上，顺风顺水。所以，信心满满的诗人自信的说：“我想写下美丽的诗篇，把它们寄给早上灿烂的云霞（欲书花叶寄朝云）。”然而，严酷的社会现实，把诗人的热切希望和远大抱负打得粉碎。在宦官专政、朋党相争的中晚唐时期，诗人不幸的成为了朋党相争的牺牲品，一生抑郁而不得志、壮志未酬。最后，在年未及五十岁时，抱憾离世。

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